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黄鸟:在编造与具体的模糊地带追问与反思澳门

来源:http://www.btxygg.com 作者:www.5197.com 时间:2019-12-23 02:36

谁能告诉我,此人是如何预知这两部2010年度搅翻全球的大片的名字的?

艺术家黄莺

她是一位视觉艺术家及理论家,聚焦于基因学、气候变化、物种灭绝和毒性降解等议题,艺术家经常运用已定义和现有的材料,比如植物标本、实验仪器、地质标本等不同材料。

Tips:

这是一项持续进行的计划,随时根据科学发展、人工智能技术的前进、展览环境和其它参数变动做出相应调整。该作品的安装形式根据不同的展览环境而变。它可以在无预备条件的实验室中因地制宜地利用一些低廉或昂贵的原料组合起来。当然通过新的数据结构界定的新实体特性也是这一实验所提出的问题。

Mateusz Herczka 于1970年出生在波兰,曾进入2005年在马里兰艺术学院进行学习,并获得了加拿大皇家音乐学院和海牙皇家艺术学院的硕士学位荣誉。他关注生物科学和人工智能的研究,并试图通过人类存在和感知的实体将这二者联系起来。他另外一项值得注意的工作是个舞蹈项目:与瑞典的舞美指导一起设计并探索产生动作的新系统。

沉浸式新媒体艺术带你走进内心深处

三楼展厅中有一个庞大而复杂的仪器在不停运转,这个与众不同的作品就是托马斯费因斯坦从脑细胞和哲学中养殖肉类。通过希腊词源肉的双关含义,他的消化性器官/肉以黑格尔巨著《精神现象学》为养料,以此生产肉体所需之食物。酶的分泌被赋予灵性,催化着生长、新陈代谢和一种新的生命,其弗兰肯斯坦式的戏剧性并不比真正可依赖的现实缺乏可信性。

我想我会拒绝,因为不论如何,再完美的avatar也不是,更不可能是原来的inception。想起那个在扎什伦布寺未来佛面前不肯许愿来世的人,的确,有些东西,比如时间生命感情,还是维持不可逆转的状态,才好。

作为观者,当我们沉醉在新媒体艺术强大的视觉冲击力、极佳的互动体验、强烈的临场感时,殊不知,这背后也曾乌云繁密。由于新媒体艺术不像绘画、雕塑那么具体,很多人认为它没有情感,只是科技的产物,起初,在艺术圈它并没有想象的那么招人待见。可黄莺不这么认为,她内心笃定,数字技术就是我们这个时代的表达方式,新媒体艺术总有一天会天广地阔。作为艺术家,她能做的便是不断围绕情感展开系列创作,在她心里,无论事物如何变化,无论用何种艺术形式沟通交流,人与人之间的情感是一切艺术创作的根基与源头。人心有温度,作品才会有热度。纵使孤独前行的路上惆怅、忧虑,但跨越过去定是风和日丽。艺术家需要独特不凡,活好自己,活出自己,自然会有志同道合的人寻你的作品,追你的足迹。

近三十年一直潜心在艺术与生物学、装置与雕塑等不同形式上进行探索的梁绍基,呈现的一组作品勾勒并蕴含着他长久以来对蚕虫生命周期的着迷。作品运用了多种媒介:从蚕的生长和衰亡这一挣脱束缚的自然过程,到以电子形式增强的结茧和吐丝全过程,再到从经过基因改造的无脊椎动物身上放射出绿色荧光蛋白的光,最终到蚕开始吐出无尽而光滑的蚕丝,使得这个蚕的合奏达到展览的高潮。

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澳门新葡亰官方登录 2《十三场梦境》沉浸式新媒体艺术体验空间澳门新葡亰官方登录 3《十三场梦境》沉浸式新媒体艺术体验空间

《自然历史之谜--混合植物 I-VI》| 爱德华多卡兹数字摄影42 x 42 cm《自然历史之谜--爱冬茄》| 爱德华多卡兹转基因花尺寸可变

在这个更像科学作品的艺术作品里,兰花超越了有机生命,那么人呢?或许某一天,精神超越了肉体,真的永恒起来,人机共生到来之时,你会如何选择?

黄莺是近年来活跃于当代艺术界的多媒体艺术家,作品涉足新媒体、影像、装置、摄影、绘画、雕塑等多种当代艺术媒介,她用新的语言和编码揭示了当代社会人与整体环境的全新关系,主观编织出一种“虚拟的现实镜像”。通过对互联网时代沟通模式的反思,和对数字技术的运用,她试图将虚拟形态转换为一种可以触摸和感知的实体,延伸到现实空间之中,实现一种虚拟和现实深度融合的混合空间,在自我与环境、真实与虚构、时间与空间的多重关系中发现新的可能性,营造出介乎现实与梦境之间的沉浸式体验。

另一位参展的中国艺术家邱宇创造了增生模拟,将离散的元素引入一个共生整体。艺术家将从城市垃圾中寻觅而来的废物变为鲜活的生物系统。这是一个通过技术的干预使废物--并非恶性的肿瘤增生,而是对生活的增助中--重获活力。

这不是标题党。

旅行是创作的重要源泉

策展人张尕为媒体导览

虚拟兰花在三维空间中将以自组织结构的形式直观的呈现出来,然而这种由科学可视化软件产生的结构形态或许与真正的兰花以及我们期待的虚拟形象相去甚远。此即Herczka本人发出“Does an avatar have to be made to look like its inception? ”这一提问的由来。在作品的展示中,储存于xbox中虚拟有机体的特征信息被转化成可视的3D图像,并投影出来。真实兰花和虚拟兰花同时生长,经过一段时间,虚拟兰花会产生属于自己的生命特征模式,同时保留其对应真实兰花的特质。在展出时,兰花生命特征的上传数据以图示和文档的形式公开,观众可以对比现实兰花和其虚拟对应的异同,当然,也可以仅仅从美学视角欣赏作品。(见下图)

情感是未来与艺术的终极链接

策展人张尕在展览的前言中这样写道:与其说展览生长是语言的指涉,它实则促使观众以内在的感受去体验一次与不同生命形式的相遇。这些生命形态或源于自然,或是人为的造化;亦或是来自共生的居所和基因间的交合。展览以此对亚里士多德式的生物分类法统提出质疑,进而向诸如动态平衡、新陈代谢以及环境效应这些作为生命之基本显像等约定俗成的观念发难。展览不仅佐证了生长的能量作为一种自然的冲动,并阐明了生长这一行为作为技术力量将自然概念拓展为一种新的范式,在此之中,无自然的生态正在召唤着另一种现实的来临。

最初打算讲讲XBOX与兰花的爱情故事,事实证明这个想法是多么的肤浅恶俗。事情的转变源自一份名为“万带兰全文”括弧“过时”的文档(因为此括弧本人差点就直接将其扔进回收站)。但是,but,当读完这份自称过时的资料后,我疯狂了。因为Mateusz Herczka在解释作品的时候,写了这么一句话:Does an avatar have to be made to look like its inception?

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在生命机制中,SymbioticA组合以一种原始细胞的形式唤起生命初现时涌现的诗意图像。它们是一团原始的生长冲动,虽经由生物工程设计,短暂且超然,逾越了实践的可能。作品以此暗喻了影响当代记忆的文化健忘症之批判方式。

Mateusz Herczka是哪路大神?V2如此介绍:他是一名视觉艺术家、舞蹈指导、程序员。“生命的维持”(life support :Vanda,见上图)是其作品之一,在“合成时代,媒体中国2008”国际新媒体艺术展时曾经来过北京。作者通过传感器监控兰花的生长过程,将生命特征信号上传到计算机存储器中(这个作品中存储器是XBOX),根据上传数据创造一个虚拟生物,并可通过计算机硬盘、服务器和网络等计算机媒介来恒久维持这一虚拟生物的“生命力”。因此,当兰花与传感系统以及计算机分离后,其虚拟对应物将模拟这株兰花实体继续生长。简单的说,虚拟兰花是基于最新人工智能技术的数据结构(见下图),当真实兰花的生命信息被数字化之后,就算是断开与计算机的联系,其虚拟对应体仍可继续模拟其生命特征,产生信号,在计算机媒介中生存下去。

黄莺安安静静画了十年油画,她原本可以原地打转,一成不变,参展、收藏、上拍……一切走的稳稳妥妥。可内心那个叫“追问”的基因,一直躁动不安,疯狂呐喊,于是乎她放弃惶恐,勇往直前。一场场关于新媒体、关于装置、关于影像、关于摄影、关于雕塑的多媒介艺术之旅随即开启。

整个展览位于知美术馆的一层和三层,展出的作品即使没有颠覆观众对艺术、技术乃至生命的认知,也至少从某种程度上拓展了认知的边界和想象,到底何为生物艺术?转基因、克隆、人机合一这些我们越来越耳熟能详的生物科技,又是如何与艺术结合?人类在面临艺术与生物技术的合体,又当如何自处?对人们的启发和思考是这个展览想要表达和传递的讯息。

要知道这份文档在V2(荷兰动态媒体协会)官网的上传时间是:2007年5月7日!

澳门新葡亰官方登录 5旅行途中的黄莺

《护理与控制的容器:堆肥孵化器4》组织培养和艺术计划与德文沃德堆肥、金属结构与阶梯、水、泵、定制孵化器、活细胞尺寸可变2019

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艺术家个人网站

V2对艺术家的介绍

澳门新葡亰官方登录 6《幻想速度》今日美术馆·未来馆

策展人张尕为媒体导览

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绘画、影像、装置、新媒体恰如其分的与数字科技、互联网、人工智能相遇,艺术想象中的样子便在黄莺的作品里绽放。她的作品里有你度过的春夏秋冬,更有你体验过的喜怒哀乐。体验感是黄莺想要带给你的礼物,期待你记住她,新媒体艺术家--黄莺。

奥隆凯茨讲座现场

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《十三场梦境》是黄莺近期完成的一件沉浸式新媒体艺术作品,绚烂的光影将展厅全部包围,透明的全息膜使得900平米的展厅变得尤为通透,一内一外的影像交织叠宕,如梦亦如幻,走进这场“梦境”,你也许略有恍惚,它像极了你变换多端的内心,此处有你喜爱的神迷心醉,也有你纠结的跌宕起伏,艺术与计算机就此天衣无缝的生长合作。

在一层的展厅观众会发现一件展示着牵牛花开的摄影作品。这一看似平凡的图像描绘了将跨物种培育纳入艺术创作的首个果实:爱冬茄是艺术家爱德华多卡兹与碧冬茄的复合体,其红色叶脉是艺术家DNA的生动表达。展览期间,种在一个花盆中的爱冬茄种子最终将会盛开出花朵,从而揭示出自然历史之迷亦为艺术家此系列作品的标题。

澳门新葡亰官方登录 11《无象》上海城市空间艺术季澳门新葡亰官方登录 12《数字之心》未来的异想·今日未来馆@武汉站

苏珊安卡尔2019年的作品粒子的来世混合了自然界的标本以及工业化的产物,使它们共居于由无数个培养皿构建的城市景观之中,一个由风干食物、中草药、西药、橡皮筋、彩色蜡笔、螺丝、金属回形针以及无数其它由生命体或永生物件编织的混合体,仿佛经由这一实验室的再设计可锻造出有机物与人造物共生的全新意义。

置换一个空间,看一段别样的风景,旅行,是黄莺短期置空自己的一个极为有效的方法,她曾经站在欧洲大陆最西端,葡萄牙的罗卡角看着茫茫的大西洋,想象当年恩里克王子探寻未知世界的野心与梦想;也曾到伦敦近距离接触英伦艺术大咖达米安·赫斯特、安东尼·葛姆雷、翠西·艾敏,感受真实与想象的距离;走走逛逛,拍拍看看,南非克鲁格野生动物保护区、东京的根津美术馆、壮美的伊瓜苏瀑布、圣保罗现代美术馆……她都一一驻足,时时记录。记录风景更记录自己内心的情感变化,于黄莺而言,人生像是旅程,而她的作品恰是旅程中最美的时间印记。

展览将从2019年9月28日持续至2020年1月5日。

沉迷于虚拟与现实之间的灰色地带

卡兹选择的基因可以用以判定侵入花朵的生命属性,在作品中艺术家可以选择了这种有特点并排斥其他生命基因来加入另一个生命体中,从而创造出一个新的半花半人的自己。

这些年,令黄莺不断思考、不断深究的一件事儿就是探寻在真实空间将虚拟世界不断具体化,她试图在作品中将虚拟形态转换为一种可以触摸和感知的实体,延伸到现实环境之中,营造一种虚拟与真实的空间错位。从《仙镜》到《你是如此温柔》,从《无象》到《十三场梦境》,黄莺一次次用作品将虚拟具象而生。而虚拟与现实之间的那个灰色地带,正是黄莺自救、自省、自律的黄金夹层,这里没有谎言,也没有堕落,这个地带如炼狱般,它不像人间的人那么傻乎乎,也没有地狱的人那么苦哈哈,它清醒的处在这两者之间,希望在精神世界和真实世界的碰撞中找到某种本质的东西。

《 死亡总比逐渐逝去要好》组织培养和艺术计划与罗伯特福斯特海拉细胞,聚合物支架,营养物质,生物反应器,导管尺寸可变2014

讲座之后是策展人张尕与部分参展艺术家的对谈环节,参与对谈的艺术家有奥隆凯茨、劳伦米尼奥诺、邱宇、德文沃德。

虚拟物与物理实体则在一个名为交互式植物生长的集群中找到了他们的戏剧舞台。艺术家克丽斯塔佐梅雷尔与劳伦米尼奥诺创造了一个直观的过程。其中,现实影响着虚拟,三维物由肉体触碰渲染而成,进化因此呈现出另一种形态的演进。观众通过触摸或把手移向活体植物,可以操控超过25鈡基于程序的虚拟植物连接起来,使人可以通过参与的方式接近这些植物。

《增生计划》| 邱宇综合媒介,影像,电动装置,日常用品等130 x 130 x 260 cm2014-2016

名为护理与控制的容器的作品来自备受争议的SymbioticA艺术家二人组奥隆凯茨与伊奥纳特祖尔。他们与德文沃德合作,展示了一个细胞组织培养孵化器,它所需的二氧化碳或恒温条件由展览现场的可降解堆肥中腐烂的微生物所提供。艺术家又一次对技术工具论提出抗争,唤起对生物孵化器作为一具护理/培植并掌控生命的精巧仪器的同时是具备观念性与生命政治之仪器的激进解读。在知美术馆的展览中,新增的两件精致的小作品以其手术式的洁净与由宏大的发酵麦秸堆成的塔形雕塑形成对比。

《古菌机器人:一个后奇点和后气候变化生命形式》安娜杜米特里乌 亚历克斯梅机器人装置,水,玻璃缸,LED灯等50 x 50 x 100 cm2018

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这个展览探讨了生物技术化与技术生物化,以及两者间的鸿沟在哪里的议题。展出作品涉及到生物基因、医学、前沿科技、伦理与艺术等不同学科的方方面面,是一个好看却不好懂的展览。张尕从策展人的角度指出展览所涉及到的三个概念:生命、生物学以及生态学。

《交互式植物生长》克丽斯塔佐梅雷尔 劳伦米尼奥诺交互式计算机装置,活体植物,计算机编码,界面,投影仪尺寸可变1992

展览由艺术家奥隆凯茨的讲座重构生物知识语境 - 生命形态作为新艺术色盘开启,艺术家着眼于生命的操控历史,尤其关注自20世纪初至今的生物技术及生物医学研究发展。讲座把这些发展与生物艺术领域的艺术创作联系起来,对观展的观众和媒体进行了浅显但严谨的科普。

《粒子的来世》| 苏珊安卡尔玻璃展柜、培养皿、风干食品、肉桂、伞菌、姜、人参、冰糖、中药材、药丸、莲子、橡皮筋、黑木耳、银耳、蜡笔、螺丝线、贝壳、金属夹、垫圈、花、干花、咖喱粉、蝴蝶翅膀、铜羊毛、红扁豆、鸡蛋、蛋壳、番茄干、红玫瑰、玻璃珠、玩具橡皮擦、金属亮片、纸花、彩色粉笔、珊瑚、米饭、金属珠、弹簧、回形针、图钉、蜂窝、碎玻璃、刺、排水管、苔藓、地衣、复活节彩蛋剪纸、植物荚、塑料数字、菊花花瓣、岩石、咖啡、黑扁豆、海胆羽毛笔、蝉、甲虫、小茴香、辣椒粉等尺寸可变

《胰腺》| 托马斯费因斯坦玻璃,脑细胞,不锈钢,技术设备230 x 800 x 200 cm2012

9月27日下午,一个呈现了来自五个国家,八位艺术家/艺术家组合作品,旨在展示在技术幻想的滤镜下进一步剖析生命与生长之边界,活体与潜意识之间边界的展览生长,于知美术馆开幕。

......死亡总比逐渐逝去要好巴特勒式的标题透露出作品中所延续的永生活体细胞系所承载的转喻意义--一种永远生存和永远死亡的僵尸状态,如同一个现代性的难题。

编辑:江兵

温室效应和酸雨作为人类纪的效应占领地球母亲时会是什么样子?古菌机器人:一个后奇点与后气候变化生命形式以幽默的方式想象出人类抵抗灾难性炎热环境效应的方式,并为此作出准备。安娜杜米特里乌与亚历克斯梅将深海下的生长作为人类未来的实验台。

本次展览由知美术馆与新时线媒体艺术中心联合呈现,张尕担任策展人,参展艺术家:苏珊安卡尔、组织培养和艺术计划与罗伯特福斯特/科里凡塞斯/德文沃德、安娜杜米特里乌 亚历克斯梅、托马斯费因斯坦、爱德华多卡兹、梁绍基、邱宇、克丽斯塔佐梅雷尔 劳伦米尼奥诺。

《荧光》| 梁绍基荧光茧,LED,有机玻璃33 x 28 x 25 cm2017-2018

生命机制组织培养和艺术计划与科里凡塞斯定制快速原型打印机,计算机、化学物和染料尺寸可变2011

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